宅在家里，和艾琳过了几天没羞没臊的二人世界之后，罗杰终于恢复好了心情，重新回到工作当中。
由于项目进度快于预期，对于罗杰偷懒的行为，除了安妮表达了几句“问候”之外，倒也没有人提出不满。
在八月份到来之前，除了《AB》专辑的录音按部就班地进行之外，还发生了两件不大不小的事。
《希望》专辑在后期团队连续加班加点之下，还是没有赶上八月一日的发行日期，不过只是延迟了几天，在八月的第一个周末上市。
这张专辑的首轮打榜单曲，被定为《Seasons.In.The.Sun》。
华纳唱片认为，这首歌不太可能威胁到现在排在公告牌单曲榜第一位的《生命万岁》，但在首周就进入前十的问题不大。
——《Wish.You.Were.Here》在榜首的位置仅仅只待了三周就掉了下来。
而后华纳唱片立刻发力，将《生命万岁》作为第三轮打榜的单曲，推上了第一，并且停留到了现在。
对于公告牌榜单，很多人报以不屑的态度，认为只要肯花钱，哪怕是录上三分钟的驴叫声，都能用美元砸到第一位去。
事实上也正是如此，任何一份以传播度和销量为基准的榜单，都无法避免刷榜的情况。
不过，在各方的默契之下，刷榜的投入被严格限制，不会太过离谱。
没有人会花上几百万美元将一首不值钱的垃圾送上榜首，除非是歌手自己砸钱。
通常情况下，唱片公司会按照唱片的销量，拿出一定比例的资金来进行打榜宣传，这个比例并不固定，但通常会在个位数，并且大多数时候在百分之五以下。
再加上销量、电台自主播放、歌迷自发点播等方式获得的积分，公告牌或者其它榜单，大多数情况下都可以【相对】准确地体现唱片或者单曲的销售情况。
到了现在，在公告牌单曲榜上，Darkness乐队一共有五首歌停留在上面。
《生命万岁》，排名第一。
《Wish.You.Were.Here》，第四十二。
《Basket.Case》，排名第六十。
《We.Will.Rock.You》，第八十七。
以及《Welcome.To.The.Black.Parade》的第九十三。
《Basket.Case》和《Wish.You.Were.Here》虽然已经不是现在的主力打榜单曲，但多少还是有一些后续资金投入的，能够停留在榜单上并不让人意外。
但后两首歌，华纳唱片最近几周之内都没有做任何大规模的宣传，专项的打榜资金更是一毛钱都没有投入。
但在电台和歌迷的自发点播之下，再加上单曲和EP的销量，就勉强挤进了前百。
多少也算是意外的惊喜。
而在另外一个只收录摇滚歌曲的【北美现代摇滚榜】上，乐队已经发行的所有歌曲，除了四、五首质量稍差一些的以外，其余的全部在榜单上，数量达到了两位数。
除了北美之外，《We.Will.Rock.You》单曲和《怪胎》专辑的海外发行权也已经谈妥，就等着乐队的律师对合同进行审核，然后签字。
经过反复的谈判，华纳唱片最终确定以基础买断费用+销售目标达成奖金的方式，买断单曲和专辑的海外发行权。
发行权不涉及任何版权，只有为期三十年的实体唱片发行授权。
包括黑胶、红胶唱片、磁带、CD等一切实体唱片可以使用的格式和载体。
但不包含数字唱片的网络发行。
基础买断费用的部分，《We.Will.Rock.You》四百万美元，《怪胎》专辑八百五十万美元。
这笔钱在签署完合同之内，会在一年之内，分三次到账，这也符合支付大笔款项的习惯。
除此之外，在中欧、印度、中国香港、中国台湾、澳大利亚等规模较大的市场，一旦达成了该地区的销售目标，华纳唱片就必须为此向二十世纪娱乐和乐队支付一笔额外的费用。
销售目标根据该地区规定的“白金唱片单曲”标准，达到五倍既算完成，也就是五白金认证。
每个地区根据市场规模的不同，白金唱片的标准不同，这笔额外的奖励费用自然也有所差别。
不过如果在全部十个规模较大的海外市场都达成销售预期，华纳唱片将分别支付两百万和四百万美元的额外费用。
按照唱片合约的规定，无论是基础买断费，还是额外追加的费用，乐队都可以得到四分之一。
这个数字看上去并不多。
以《We.Will.Rock.You》单曲举例，仅仅只是北美前三个月的销售分成，乐队就拿到了一百多万美元。
而海外三十年发行权的总收入，乐队最低可以拿到一百万，最高一百五十万美元。
看起来很不合理。
但要知道一点，在这个年代，如果只计算英文歌曲，北美的市场，几乎占据了全球唱片市场的百分之六十以上。
而如果将范围缩小到摇滚音乐，这个比例还要更高一些。
北美、中欧、日本三个市场加起来，大约就能达到百分之九十五的销量。
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