“打个电话，让公司传真过来吧。”
胖子回忆了一下，有些不确定地说道：“我看过这笔交易的记录，好像都是朋克核一类，记得不太清楚，反正都是同一个类型。”
“嗯，我给那边打个电话，你先去录音室。”
罗杰点了点头，没有继续问下去，召来庄园里的仆人，让人通知蒂娜-林，向MAD唱片索要这笔交易的具体记录。
倒不是说这笔交易有什么问题，仅仅只是好奇而已。
买回去的二十多首歌都是同一类型，很显然，那家来自加拿大的唱片公司是有了值得培养的新人。
这个年代，和前世的地球上一样，很少再有新兴的摇滚乐队能够崭露头角，不断有媒体提出“摇滚已死”的论调。
没有新人冒头，只靠着一帮老家伙撑场面，某种程度上，确实可以算得上摇滚已死。
嗯，1999年“出道”的罗杰三人，被这些媒体归为上个世纪的“老家伙”，完全无视了这支乐队成立还不到五年的事情。
鉴于这种论调很有市场，对圈内有潜力的新兴摇滚歌手和乐队，作为摇滚乐坛的“前辈”，罗杰表示还是需要关注一下的。
至于说这帮新人里出现什么竞争者影响到自己？
罗杰根本不担心这一点。
到了现在这个位置上，乐队现在的竞争对手，是流行、乡村、嘻哈等其它音乐流派的顶尖大牌，而不是其它的摇滚歌手和乐队。
反而是希望多出现一些出色的摇滚新人，一起尽力做大“摇滚乐”这块蛋糕，才会对乐队的发展起到更好的帮助。
所以，罗杰才会拿出大量的作品，交给MAD唱片去运作，并非仅仅只是为了钱。
至于说培养出的新人抢了自己的饭碗？这就更加没必要去担心。
罗杰拿出来交给公司运营版权的歌，质量其实都一般。
这个“一般”指的是比平均水准略高，但没有特别出彩的地方。
至于那些真正出色的作品，尤其是在词曲本身上出色的作品，无论是否打算自己唱，罗杰都没有放进MAD唱片的版权库中。
所有的顶级作品，除非是关系亲近的盟友，至少也要是准盟友一级，罗杰才会考虑半卖半送地交给对方。
而且还必须是不适合自己乐队风格，绝对不会自己唱的那部分才行。
从另一个角度来讲，真正的顶尖摇滚乐队，从来没有靠着别的词曲作者的“赞助”而成名的，都有自己的创作者。
除非像罗杰这样，拥有一整个世界的作品，否则，大量用别人的歌，只会对乐队的风格成型造成负面的影响，顶多只能像【金属猴子】他们那样，偶尔找一次外援，平时还是靠自己。
普通的小明星无所谓，但若是目标放在一线，乃至于一线以上，没有自己的创作者的乐队，绝对没这个可能性。
当然，直接“包养”全世界的摇滚类创作者，也不是不行。
不过，若是有了这样的资金实力，还玩什么摇滚？
当明星，本质上来说，还是为了赚钱。
若是有了花不完的钱，还当什么明星，当明星的爸-爸多好。
比如说把环球唱片放进购物车里，然后轻轻点一下“结账”按钮。
咳……这个购物车好像有点大，不知道马老板买不买得起。
反正小马老板肯定是有这个想法的，企鹅也曾向环球提出过正式的报价，以三十亿欧元的价格购买【环球音乐集团】百分之十的股份。
若是按照这个价格成交，大致可以反推出整个环球唱片的价值为三百亿欧元。
但环球的母公司自来水集团显然认为小马老板的出价太低了，因此这笔交易最终并未达成。
对于环球这个唱片业内的巨无霸，罗杰当然很有兴趣。
只不过根本吃不下，而且这不是有钱就能买的问题，自来水集团肯不肯卖还是另一回事。
因此也只能暗地里流流口水，眼馋一下，然后继续闷头赚钱，想办法提高MAD唱片在业内的影响力。
收购巨头？那只是一个美好的梦想。
MAD唱片才是乐队的立足根基。
与其幻想一些不现实的东西，还不如好好将手中这个“根基”发展起来。
不必达到四大巨头那种程度，能够做到一线主流唱片公司的水准，在唱片业内拥有一定的话语权，就足够了。
最起码，当下次再出现类似“数字音乐平台与版权方联盟谈判”这种事情的时候，MAD唱片必须要有相应的投票权，而不是只能照着别人谈出来的结果去执行。
要做到这一点很难，MAD唱片现在唯一的优势在于稳定且高额的收入。
有《美国偶像》这个系列在手，公司不会缺乏明星，而有了明星，就不会缺乏资金。
但和那些老牌唱片公司比起来，MAD唱片的唯一优势，也就仅仅只有收入。
无论是发行能力、宣传渠道、业内人脉，亦或是版权库规模这种纯粹的硬实力，都远远不如。
但这些都不是短时间内能够发展起来的，任何一家唱片公司想要在各个方面都没有短板，都需要大量的时间，罗杰也只能耐下性子慢慢等待。
毕竟，M-A-D三支乐队也仅仅只是明星，而不是财大气粗，挥舞着法郎，差点收购了整个唱片业的自来水集团。
对比一下华纳唱片和环球唱片的发家史，你就会发现，哪怕是唱片业，也TM一样，有钱就是爸-爸。
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