荆小强考虑个屁呀。
这部戏就是成全汪茜的。
穆春雷挂了个编剧的名儿，但实际上梗概都是荆小强做的，只是对白、用辞之类穆春雷更老道。
现在他陪着领导们别提多满意了。
最后这部剧肯定只会在沪海以及戏剧界小范围演出，跟电影市场没得比。
特别是《太平轮》想的主攻国际院线市场。
荆小强反正要协助龙哥、杰哥的电影进入北美市场。
他们又分别在张罗欧洲、东南亚及日韩市场，大家就一起合力把三部电影交叉推广全球。
那才是大生意。
所以荆小强陪着汪茜，带了全体演员出来谢幕两次，当然也得了一众领导的慰问。
更有沪海现在能找到的所有媒体都围上来热情采访。
但这种新闻场面嘛，比HK差一大截，比焦盆再差一截，比薪乡市那就差好大一截了。
荆小强脸皮厚，让汪茜去单独接受袁嘉带领的沪海电视台采访，自己面对《音乐报》记者，就是唱片公司那个接热线电话的妹子，按照早就拟好的稿子极限拉扯。
他还瞧不起沪海电视转播塔能覆盖的那点范围。
但这绝对不妨碍汪茜一剧成名！
重点还是这部歌舞剧充满了沪海风情。
汪茜那个开场旗袍的造型太惊艳了！
看似普通的淡蓝色竹布旗袍，是荆小强找丁师傅那边特意量身定做，开衩和下摆长度都有很大的讲究。
92年啊。
舞厅才放开几年，满街的穿着打扮百分之九十还是灰扑扑，陆曦两年前那个露出长腿的短裙已经非常惊艳了。
荆小强帮航空公司设计的那套制服就是旗袍裙，裙摆都在膝盖以下更是不开叉。
这条充满弄堂风情的旗袍，随着电视台新闻这么一播放，整个沪海的时尚风潮都打开来！
加上荆小强给汪茜设计的妆容，超前起码十五年。
九十年代初，整个亚洲地区的妆容都还偏重，包括陈薇羽她们这拨儿港姐不是眼影偏暗就是脸色粉重。
荆小强却利用进口化妆品跟自家护肤品结合，推出了无痕妆容。
把汪茜原本就比较偏淡的气质承托得高贵典雅。
再有那个充满沪海气息的精致卷发造型，整齐紧密的头顶直发跟过耳以后的卷发结合起来。
别有一番独特韵味。
据说第二天整个沪海的理发店都有姑娘上门简单粗暴：“侬不要管啦，就是昨天晚上新闻里那个跳舞演员的卷发……”
然后到处都是似像非像的这种卷发，无论长短都在强行上。
胆子大的一定配旗袍，没有就只能在发型上表达自己对潮流的跟随。
连陆曦大清早的都揪住荆小小强难得灵魂发问：“为什么你从来没有给我做过这个发型？你是不是更喜欢她？！”
荆小强瑟瑟发抖：“哪有，发型要结合脸型跟气质的，你的妆容不是我设计的嘛……”
陆曦不管：“那就是我没她有气质了？”
荆小强腹诽，是的！
但人质在手没敢抗争，还是帮忙打理出来，让陆曦得意洋洋的午后休息时，在苏京路带着儿子和跟班们走了好几圈……
可显摆了。
成玉玲没这么粗暴，但是也艰难的撑着大肚子，把自己衣柜的几条旗袍翻来覆去的看。
穿不了呀。
荆小强赶紧主动给发型先做上。
他这几天真的就成了托尼老师，不是在做头发，就是在做头发的路上，干脆把打理头发那套东西随身带吧。
曹菲终于心满意足的顶着新发型，穿着旗袍回HK去了，她的主战场还是在HK，那边也更享受生活。
但内地收入却都交给了荆小强来打理，她老哥只能操心HK的资产，因为明显荆小强这方面能力强太多了。
就这么一个发型、装扮。
都能随着后面的画报彩照曝光传播到全国。
形成一股强烈的“茜茜装”潮流！
本来沪海就有全国唯二的影视文艺方面画报，汪茜有生以来第一次上了封面。
不过本来是邀请她一个人拍，她却一定要捎上荆小强。
别人可能都觉得她是想蹭强风，可连潘云燕最后拿了画报封面看都疑惑：“我咋觉得像那个结婚照咧？！”
一身旗袍，优雅卷发的汪茜坐在成叔暂借的太师椅上，荆小强扶着她的肩头，穿着定制礼服站身后。
用后世的说法，就是CP感极其强烈。
因为两人几乎带着如出一辙的淡然笑意，而且那种肢体上相互熟悉的交融感很强烈。
不懂肢体语言的绝大多数人，看了就是会有夫妻之间才会有的内在联系。
特别是最后汪茜轻轻把一只手盖在自己肩头的指尖上。
美极了。
哪怕不知道这出歌舞剧，也顺着荆小强立刻翻封面介绍，歌舞剧都不重要，哦哦哦，这个女演员叫汪茜。
“就是那个叫汪茜的发型呀，早知道我把阅览室的画报借出来了！”
“茜茜头嘛，要是能做件她那样的旗袍就好了。”
“也可以叫茜茜旗袍哦……”
后来有评价，这条旗袍跟发型的组合，彻底引燃了改开之后全国城镇妇女对时装的渴望。
整个社会舆论从之前大家都千篇一律穿着相同类似的衣裳，稍微花枝招展就会被非议作风问题，风骚之类词语一拥而上的局面，开始正大光明的向往美丽！
也许汪茜没有那么娇媚的淡雅之美，让人看不到半点欲望的勾搭。
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