这更加证明奥斯卡评委们的决心，他们知道会有争议，他们知道历史上从未出现，未来也或许不会再有雷同。
但是！有争议，会被怀疑，就放弃金像奖的公平了吗？
最佳视觉效果、最佳电影剪辑、最佳音效剪辑、最佳音响、最佳配乐、最佳原创歌曲、最佳艺术指导、最佳导演、最佳作品，每一个都是实至名归！
我感觉小金人的金色更加明亮了！]
肖恩看到推特上的文章，感觉心有点疼，还以为格里菲斯要继续和楚舜对肛，结果转眼就夸上了。
最后一句，小金人的金色更加明亮了，与“我感觉我胸前的红领巾更加鲜艳了”有异曲同工之妙。
看看下面评论——
“格里菲斯先生您在奥斯卡之夜开始前不是说，彼得导演的《代言人》会大获全胜，但除了最佳电影剪辑，其他《代言人》都输给来《泰坦尼克号》。”
作者回复：“因为我个人更喜爱《代言人》这部电影，所以在写影评时，会有偏向性，但我本来的意思是，无论《代言人》和《泰坦尼克号》有碰撞的奖项，谁获胜都有是正常。”
“感觉泰坦尼克号也没有这么好……至少我更喜欢《魔女·斗篷》，结果七个提名就获得了一个最佳女主角，我感觉是《泰坦尼克号》票房太高，这次奥斯卡不公平。”
作者回复：“《白魔导3黑白之战》票房全球第四，也非常高，但仅仅获得了一个最佳视觉效果，票房只能够代表电影的大众属性精彩，泰坦尼克号最精彩的地方在于，他犹如巴尔扎克《人间喜剧》一般的群像刻画，都知道巴尔扎克在人间喜剧中塑造了四百多个鲜活的角色，主要描写了三类角色：衰败的贵族，正成为资本的商人，以及贵族间无聊且昂贵的生活，人间喜剧是九十多部小说的合计，而导演楚舜用了三个小时，也刻画了十九世纪这三类人，以鲁斯夫人为首的衰败贵族，未婚夫卡尔为代表想要成为贵族的人，以及社会底层的人，《泰坦尼克号》的艺术价值，以及所表达的内核能够值得一座奥斯卡最佳影片。”
“我输了。”肖恩深吸一口气，看着格里菲斯上涨的粉丝，毕竟九项大奖争议是肯定有的，这个时候格里菲斯跳出来支持，抓住了第一波流量，关注度上涨是自然。
连巴尔扎克都搬出来了，只要还有资本主义存在，这位文豪都是永垂不朽，其实人间喜剧在华夏也出名，《高老头》就出自人间喜剧。
本来肖恩也准备这样做，可前面才唱衰楚舜，现在又来夸大船，内心真的有一点过不去。
比弗利山庄俱乐部。
“彼得先生，你的奥斯卡最佳导演梦，只有等明年了”弗拉说道。
“楚舜导演的泰坦尼克号的的确确是商业和艺术的结合体，现在的年轻人真的一点也不讲究——科学。”彼得叹气。
元地星有两个出名的彼得导演，一个是前面被黑客帝国锤的《红龙》的导演彼得，另一个是在奥斯卡被泰坦尼克号捶《魔女·斗篷》的导演，前者三十多岁正值壮年，后者八十多岁真是老当益壮，楚舜或许是天生和彼得相冲。
彼得·韦特之所以如此老了，还奋斗在一线，就是为了再拿一个奥斯卡最佳导演，这件事是圈子里都知道的事，如果没有楚舜，这一届的最佳导演，彼得·韦特获奖的几率非常大，任何电影奖项，都要考虑一个电影人对整个行业的贡献，好莱坞或许不那么熟悉，拿香江金像奖来说，老演员一直没有影帝奖项，有可能在某一届没有十分强劲的演员时，就颁发影帝。
还有一点，老演员获得不了影帝，极大可能是演戏的方式不受评委会喜欢，例如星爷，直到四十岁才获得影帝。
“弗拉你认为[操木偶拍摄]，真的会比我们的拍摄手法更好吗？”彼得·韦特突然询问。
意大利导演欧迪亚在国际上发表的“操木偶拍摄”远远比，杨巍教授发表的“堆积木拍摄”更加广为人知。
“对于完全不了解的拍摄手法，不知道如何评价。”弗拉从来不会对自己不了解的东西妄下评论，有这个坏毛病他这一辈子都不可能成为一声键来，天下尽在我手中的键仙。
弗拉从另一个角度来说明：“昨天奥斯卡晚宴后，我大概查询了楚舜导演的资料，一座金狮奖、一座金棕榈奖，柏林电影节评审团大奖，大卫奖、凯撒奖各有七八座，至于英国学院奖、戈雅奖、金球奖、尼卡奖等等，全世界各地最佳外语片奖项不少于十五个，操木偶拍摄具体如何不清楚，但绝对是受到诸多奖项认可的。”
彼得·韦特捉摸着，似乎楚舜七八年的拍摄生涯所获得的奖项，就比他大半辈子获得的奖项更多，想着是不是也学一学，别看他八十岁，对于新兴事物的接受程度，还是相当的高。
“彼得先生和弗拉先生是准备改变拍摄手法？”门外进来的柯西加入了谈话。
比弗利山庄俱乐部是好莱坞的一个俱乐部，加入要求非常严苛，首先是必须在比弗利山庄有一套别墅，其次必须是拿到过金球奖最佳导演的导演，最后得有俱乐部成员两个以上的推荐，严格的来说，这个俱乐部包揽了好莱坞三分之二的著名导演。
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