“最有效的文化传播，是贴近生活；最有力度的文化感染，是引起共鸣；最出色的文化渗透，是润物无声，所以如果依照这三条标准来审视KBS在奥运之前所做的文化传播工作的话……”李辰再次耸耸肩，语气中有些小小的调侃，“只能算是中学生的水平。”
当初在选择KBS时，李辰就想让它为自己所用。虽然只拥有10.3%的股份，但李辰却可以通过汉唐在文化传媒界的传奇表现，弥补股份不足所带来的影响，而且，他今天准备了一份，增加汉唐传媒对KBS甚至韩国文化产业影响力的举措。
他直接忽视在场脸上带出的不忿表情的几位股东还有尴尬的KBS电视台台长金圭仁。李经植脸孔也很严肃，经济企划院虽然不是文教部，不是KBS直接领导，但KBS的“大韩国文化传播计划”是他们全程负责策划的，现在被李辰说成“中学生水平”，他自然很不自在。
“佳艺电视在两年前已经开始制播分离，电视台逐渐演变成播出平台和评审机构，现在看来效果还不错。制作公司显然比电视台在制作综艺节目和电视剧方面更专业，更懂得市民们的需求。”
“KBS是否应该实施制播分离，我无权决策，这需要韩国政府相关部门审核，但是我希望KBS能加大合作电视剧和综艺合作的力度，这样对于KBS电视台的节目质量提升会有一定帮助。”
“为什么会有这个建议？大家可以看看这些。”李辰拿起面前的一份文件，递交给李经植，然后又挑出一本递给了金圭仁。
“汉唐传媒集团旗下的文化研究中心一共有七个分部，有研究马来语文化，有研究日式文化，有研究印尼文化，去年我们设立了韩国文化研究分部。这些是在他们的配合下，汉唐影视剧制作公司撰写的有关韩国文化的电视剧和电影的剧本，各位可以拿去看看，就其中不足，指点一二。”
汉唐传媒文化研究中心成立于1985年，当时是为了巩固与东南亚国家的关系而设立的研究机构，它最初的性质是纯粹的文化研究机构，为李辰提供东南亚策略建议的。后来被香凝充分利用到电视剧/电影合拍制中，研究东南亚文化、民俗并为汉唐影业提供合理拍摄建议，而现在他们又多了一份职能——研究当地民情需求。
去年汉唐传媒进入韩国后，李辰立即吩咐香凝要重点关于韩文化的研究，并且抽空撰写十数部韩剧大纲——对韩剧的熟悉那是透着骨子里的，前世他所在的电视台经常组织这些编剧研究韩剧的结构模式表现特征。所以，对韩文化的发展，这个世界还没有人比李辰更清楚。
韩剧最早掀起热潮的是家庭伦理剧，像《澡堂老板家的男人们》《爱情是什么》《看了又看》绝对是反应韩国市民家庭生活的经典之作。那种家长里短的剧情，吸引了无数家庭主妇的目光。
韩剧的第二波浪潮则是情景喜剧，以《顺风妇产科》《搞笑一家人》《三男三女》等为代表，轻松诙谐的对白以及贴近生活的情节设置，让人在会心一笑的同时还能感受温情脉脉。
第三波自然是以《大长今》为代表的韩国宫廷剧，为观众展示历史悠久的韩国宫廷文化。
韩剧的最高潮自然是青春偶像剧掀起的，无论是早期的《情定大饭店》还是后来的《蓝色生死恋》《冬季恋歌》，以及再后来的《来自星星的你》等电视剧，将韩国文化变成一个个流行时尚符号，影响深远。
韩剧中很少刻意设置离奇情节，剧中人物只是在爱情、责任和良心之间备受煎熬。相比国产剧，韩剧能最大限度地调动观众的情感，使观众在情感波动中享受一种世俗的美。这种美真诚地描摹了世态人情，充满了人类质朴的爱、同情与关怀。被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎“拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。眼里看的是韩剧，心里回味着自己的生活，这应该是韩剧走红的社会文化心理。“不虐心”“温情的冲突”是韩剧中非常有名的两条特色，这也是他们能横扫一大片的原因所在。
新成立的朝鲜文化研究部，已经招募到超过二十名的文化研究员，而且石绍鸣负责的汉唐影视制作总公司新成立的韩剧开发部也从韩国挖来了十多名编剧，成立专门的开发小组，丰富李辰提供的韩剧大纲。
虹姑站起身来，将李辰面前的文件，一本本递交给在座其他七个股东。
今天带来了四部电视剧脚本，还有两部电影分镜头剧本，最为重要的是李经植手中的那本《韩文化挖掘整理与传播细考》——这是李辰此次拿出的部分总纲。
就是李辰抛出来的鱼饵。这部分人还是识货的，只要看过之后，一定会心动，即便是他们知道李辰有所图，那又怎样？最终还是忍不住要上钩。
且不说这一套完整的韩国文化传播的诱惑力，单凭汉唐传媒掌控的东南亚电视联盟所拥有的输出通道，就会让他们守不住底线，况且李辰的要求也不过分。
在李辰的计划中，汉唐传媒与南韩经济企划院联合成立南韩文化研究暨输出中心。这家公司的主要职责是扶植和开发南韩文化产业，同时对南韩进入东南亚国家的文化类产品进行分级评判，最终选择合适渠道进行推广。
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