得到了奖项，这不意味着得到了全世界；失去了奖项，同样失去的也不是一切。
也许，只有真正拿到奖项之后才会有这样的感受，这就是拥有者的有余，“不，没有什么不同，我还是那个我。”雨果抿了抿嘴，又喝了一口蜂蜜水，微笑地说到。
雨果的回答让查理兹有些意外，而大厅其他人也都陆陆续续走了过来，亚历克斯一路冲刺直接就冲到了沙发边上，整个人直接就躺了下去，“不会吧，这可是电影圈里的最高荣誉，你一点感觉都没有吗？”
“对啊，对啊，不都是说，拿了奥斯卡之后，身价倍增、自我感觉突然就变得良好之类的。”佩德罗在后面也跟着起哄。
福金的声音在后面一切，“你干脆说为什么雨果不耍大牌好了。”一句话让大家又再次笑了起来。
事实的确是如此，一般来说拿了奥斯卡小金人之后，这就是演员事业巅峰的标志，但事实上，演技奖项的得奖者却往往会陷入奥斯卡魔咒之中，特别是影后，有人甚至说“得奖衰三年”。
不少女演员问鼎影后之后事业就一落千丈。1972年“歌厅（Cabaret）”的丽莎-明奈利（Liza。Minnelli），1975年“飞越疯人院”的露易丝-弗莱彻（Louise。Fletcher），1985年“邦蒂富尔之行（The。Trip。To。Bountiful）”的杰拉丹-佩姬（Geraldine。Page），她们在得奖之后几乎就销声匿迹。
至于拿到影后之后就陷入事业危机的女演员更是比比皆是，1987年“月色撩。人（Moonstruck）”的雪儿（Cher），1994年“芳心的放纵（Blue。Sky）”的杰西卡-兰格（Jessica。Lange），1995年“死囚漫步（Dead。Man。Walking）”的苏珊-萨兰登（Susan。Sarandon），1998年“莎翁情史（Shakespeare。In。Love）”的格温妮丝-帕特洛（Gwyneth。Paltrow），2001年“死囚之舞（Monster’s。Ball）”的哈莉-贝瑞。
其实这样的情况并不难理解，得奖之后，演员身价水涨船高，开出的片酬翻三倍。但奥斯卡只是承认演员在某部电影中的表演成就，虽然在宣传新片时可以打出“新科影后”的名号来吸引眼球，但这并不等于票房号召力。
许多演员得奖后拍戏增加了发挥空间，但却没有提升精彩度，如果票房失败，就很容易陷入表面地位与实际地位的断层之中，不上不下，只能是渐渐从观众视线之中消失。
一般来说，得奖前的几年是黄金时期，因为那时候追求作品的质量为上，而且片酬合理，因此机会较多；得奖之后，要么就是为了赚钱开始频繁出现在爆米花电影之中，要么就是在艺术电影的泥沼里苦苦沉沦，无法寻求突破。
归根结底，其实得奖之后的心态调整和自我定位，如果被小金人的光芒所迷住了，对自己的位置摆放不正确，在利益至上的好莱坞之中，小金人的利益效果很容易就失去控制，最终导致一场灾难。
佩德罗、亚历克斯、查理兹等人好奇的其实就是这一点，雨果虽然今年才不过二十七岁，就拿到了最佳男配角小金人，这一成就确实是让人赞叹不已，但毕竟雨果穿越过一次，而且经过许多大风大浪，也见过了无数风风雨雨，多了一份沉稳；最重要的是，雨果拿到的只是男配角，而不是男主角，这就说明雨果还是有不断进步的空间，所以，他的心态不会有巨大的改变。
当然，心态究竟是否会有改变，一切都还要看后来的发展，人心这件事，没有人能够说明白，很多时候，就连自己都不行。
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