乔伊御用的配光师——简达林，需要坐在实验室里用传统光化学工艺为整部电影完成配光。
虽然传统配光复杂缓慢，但是《弱点》所有镜头的配光只花了一般数字中间片流程所需时间的一半！
这也是多亏这位经验丰富的配光师在拍摄期间她本人严格地控制了色彩平衡和曝光条件，导致后期所需的处理工作得到极大的减少。
乔伊也十分配合她，作为极度追求效率的导演，在每一场戏开拍前，她也愿意让简花上几十分钟来调整灯光，做她想做的准备工作。正所谓是磨刀不误那个砍柴工呐！
当然乔伊的第三板斧，就是和特效团队的合作。
别看许多好莱坞电影动辄多少多少幕的大特效场面，其实特效团队在整个好莱坞的制作体系中是很尴尬的存在。
一方面他们是电影特效的重要功臣，另一方面还没有完全适应数字化电影的好莱坞却并没有给他们应有的重视。这点从特效人员总是在片尾名单极其末尾的位置出现（仅仅高于音乐团队，这个更悲哀）就不难看出。
大部分好莱坞电影，摄制组在拍摄的时候很少考虑到原始镜头如何与视觉特效和谐共处，只是一股脑把他们拍完的东西扔给数字特效部门，这也是为什么数字特效经常被人称为“后期处理”。
不过在乔伊这儿，至少从《弱点》开始，她已经让特效组渗入到了电影拍摄的整个过程。这确实是业界罕见的现象。
特效组跟着摄影团队，飞往每一个拍摄地，参与取景，参与剧本和拍摄的讨论，且拥有充分的准备时间来收集特效参考。
这就导致了在拍摄时候，特效组可以给导演以及演员很多非常有价值的意见。
因为很多场景虽然后期需要特效来加工，但是前期演员只是对着正常的绿幕表演，如何让他们的表情、目光、动作等和还没有做好的特效镜头合拍成了一大难题。所以特效组人员就可以在现场拿着一台笔记本脑，一边播放previz画面，一边告诉演员们现在虚拟场景里发生了什么事，以及他们该有如何的反应等等。
短短持续了一个多月的拍摄行程很快就全部结束了，在结束了拍摄行程之后，乔伊就马不停蹄地回到了洛杉矶联美的总部，对于《弱点》的后期开始进行制作。
联美毕竟是自己的公司，在进行特效制作之时，乔伊也已经开始和发行部门接洽以及计划发行的事宜了。
原本发行部门的计划是先剪一部宣传DEMO出来，但是由于《弱点》的配光没有数字中间片，意味着整部电影的剪辑工作也要按照“老套”的方式来进行。
剪辑师虽然可以利用软件非线性编辑系统对胶片进行剪辑，但最终还是需要有人坐在老式的胶片剪辑台前，以剪辑师的工作成果为依据，一刀一刀的剪。
所以这让发行部门伤透了脑筋，由于从头到尾都没有任何数字格式的成品镜头，导致他们也许在未来很长一段时间内都拿不到任何素材来制作预告片。
最终，一切都只能等乔伊和后期制作师们将电影完全制作完成才行。
而这个过程，他们也并未等太久。
四个月后，《弱点》的后期制作全部完成了。
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